修理に出していたアナログレコードターンテーブルが先週戻ってきた。ガラード３０１、15年ほど前に購入そのときすでに新品でなかったのだが(イギリスから輸入されたものだった)、よく持ち、聴いていたのだが、スタートと回転数変更レバーが折れ、その修理がてら、オーバーホールも頼み、S社に送り返していた。返ってきたらレバーは治っていたが、33回転でターンテーブルが回らなくなっていた。2度目の修理点検に出し、今回半月ぶりに返ってきたが、なんと同じ症状。だましだまし起動し、久々にレコードを聴いた。
この内田光子のPコンは出たばかりの頃、レコードをたくさん買ったが、途中でCD時代になり、レコードは全部は購入できなかった。最近タワレコだったと思うが、輸入盤の全集があったので購入した(全部でレコード2枚分ほどの値段には驚いた)。プレーヤー修理中はこのCDを聴いてそれもいいなあと思っていたが、レコードは全く別次元であった。その圧倒的な存在感。そこにオケがあり、ピアニストがある実感と、奥行き、ホールの空気感・・・CDは箱庭の感じしかないといわざるを得ない。
少しだけ話題が変わるが、内田光子に関して・・・数少ない試聴経験でものを言うのはよくないと思うが・・・感じたことを少し。歌を歌う私は最近イアン・ボストリッジという美しい声のテノールと内田光子の競演の「水車小屋」を購入したが、これはちょっとイメージが違った。ハイペリオンの全集でのピアニスト、グレアム・ジョンソンとの競演は本当にボストリッジの美音とピアノが解け合っていた。しかし、今回はピアノが過剰表現に聞こえた。内田光子のモーツアルトは最高だ。モーツアルトの魂の自由さを内田光子自身も楽しんで演奏し、躍動感と生命観にあふれていた。しかし、シューベルトは私の感性とはちょっと合わないような違和感があった。
以前コメントしたが、ポリーニにはモーツアルトはあわない、と感じたように内田光子にはモーツアルトが似合う・・・が、シューベルトの歌曲伴奏は少し似合わないようだ。。。あくまで好みの問題、あくまで私の感じた印象だけですのであしからず。
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